倪瓚_樹石圖譜

1350年，倪瓚應外甥要求，寫下《樹石圖譜》並附題識(現藏台北故宮博物院)
舉畫樹為例：畫家在此拆解示範，他那引人入勝的清雅風格，是如何構成。

提到畫樹，首先提出疎、密；濃、淡的對比效果：

「疎者不厭其為疎，密者不厭其為密……」
「用墨隨意，始見天真；用筆猶勁，乃是得法。」
「春則墨葉稠而濃，夏則密而鬱，秋則疎，冬則落。」

從倪瓚的書跡可以看出，筆鋒沾上濃墨，寫到漸淡、乾澀的層次，不就是所謂筆有春夏秋冬的隱喻？在此，還須配合他那帶有隸意的書法線條，準確地運行。
畫樹考慮到正反佈置、夾雜斟酌，然後是墨葉與季節的呼應。
倪瓚的「天真」，來自嚴謹法度反覆地循環精煉。