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倪瓚_樹石圖譜

1350年,倪瓚應外甥要求,寫下《樹石圖譜》並附題識(現藏台北故宮博物院)
舉畫樹為例:畫家在此拆解示範,他那引人入勝的清雅風格,是如何構成。


提到畫樹,首先提出疎、密;濃、淡的對比效果:

「疎者不厭其為疎,密者不厭其為密……」
「用墨隨意,始見天真;用筆猶勁,乃是得法。」
「春則墨葉稠而濃,夏則密而鬱,秋則疎,冬則落。」

從倪瓚的書跡可以看出,筆鋒沾上濃墨,寫到漸淡、乾澀的層次,不就是所謂筆有春夏秋冬的隱喻?在此,還須配合他那帶有隸意的書法線條,準確地運行。
畫樹考慮到正反佈置、夾雜斟酌,然後是墨葉與季節的呼應。
倪瓚的「天真」,來自嚴謹法度反覆地循環精煉。



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